サブカルで食う 就職せず好きなことだけやって生きていく方法

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「サブカルで食っていきたい」とは思ってないけどエッセイとして面白かった。
特撮のことはライブ行ったりCD買ったりしていた者としてはちょっと切ない。
ライブ中の視線の配り方とかMCの仕方とかふむふむと感心しながら読んだ。

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サブカルを職業とし、今まで何とか食えてきた状況をオーケンが自伝っぽくまとめた一冊。オーケンは他にも沢山本出してますけど、そのベスト版的内容になってました。リンダリンダラバーソールから現在までをまとめたような感じです。

何でも続けりゃ身になるって事を教えてくれました。継続って大事なんだなぁ、何事にも。

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意外とまじめで真っ当なことが書かれていました(褒めています)。でも最後の宇多丸さんとの対談で「親のすねかじって何が悪い」的な部分は個人的には微妙です

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タイトルは魅力的だが、内容は微妙かも。
こういう生き方があったということを知れることに、価値があった。

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「サブカルチャー」ではなく、「サブカル」。その近辺をウロウロしている大槻ケンヂさんがいかにヘタレで、でも運がよかったか、という話。
客側も、「プロのお客さん」になっちゃだめなんだ。それはなんとなくわかる気がする。
もちろん、読んでも食えないと思う。しまいこんであった恥部をくすぐられるような、そんな本。

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小説の書き方について「小説のはじまりは散文詩で、締めはパズルで。」という下りがあるんだけど、これで言ってることが自分が「プレゼンの仕方」とか「論文の書き方」とか「就活のエントリーシートの書き方」とかで普段学生さんに言ってることとほとんど一緒でなかなか興味深いというか。

要するに最初は思いつくままにネタ出しして、次にパーツを適当に膨らませて、あとは部品間をはまるように設定しろという話で、特に「結構適当に部品集めてくればパズルの部分はなんとかなる」感覚とか、こういう手順なり構造って割と普遍的なものだよな、と。

ジャンルの違いってのは要するに、ネタ出しの探索空間の違いと、パズルの接合ルールの違いなんだろうな。

ある意味当然ながらなかなか改めてこうして書かれると興味深い。

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ストレートでありながら、おかしみを感じるタイトルが秀逸だと思う。（ハウツー本っぽい副題は、内容との齟齬を考えても余計だった気がする。）内容は、著者が得意とする、自分史を面白く紹介するエッセイが中心。既視感のあるネタも多いが、Facebookからももクロまで、2012年の本としてアップデートされているので、たのしく読めた。「従来のサブカル的なもの」に替わって台頭した「アニメオタク的なもの」に、戸惑いつつも冷静に捉え順応するオーケンの柔軟さには感心する。

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サブカルというだけでなく、アーティストや、デザイナー、ライター、ミュージシャン等、物を作る職業の人には響く内容が多いと思います。

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オーケンの本を読んでいたら特に目新しい話はでてこないが、
くどい位に言っている”才能・運・継続”って事を伝えたいんだろうと思う。

最終章と宇多丸さんとの対談が特に面白かった。
大人になるとエロが無くなるので教養がないと時間をもてあそぶって言葉が印象に残る。

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エピソードはこれまでの著作を読んでれば知っている話が多いし、切り口もオーケンとしては特に新しくない。
でも、ところは芸能界サブカル界といえど、ある組織的な場所に位置していたのが、波に洗われてそこをはずれ、右往左往したのち自分なりの立ち位置を探り続けながら何でもやってます、という姿をきちんと語っている部分に共感した。

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新書によくあるのだが、題に偽り有り。

方法論はほとんどない。
メインは大槻ケンヂのこれまでヒストリー。

あえて、あるとすれば宇多丸との対談くらい。
それも、実家で暮らせ！というアドバイスくらいだ。

でも、そこの一言ですべてを語っているとも言える。

とにかく儲からないのがこういう仕事。

役者、ミュージシャン、作家、お笑い芸人etc.

人々はピラミッドの頂点しかみないから感じないのだろうけど、その多くは生活保護レベルの貧困層。

よって、成功するためには才能だけではなく、生活力も必要になってくる。

昔の芸能人の親がみんな金持ちなのも納得できる。

オノ・ヨーコは財閥の娘とかね。

ちなみに、宇多丸の親は有名な精神科医で大槻ケンヂの親は信用組合の理事長とそれなりに裕福であるのは意外と知られてはいない。

悪い奴はだいたい友達のZEEBRAだって、じーちゃんはお金持ちだ。

意外と文化と金ってのは切てもきれないものなのである。

そういう意味での現実をもっと深く追求していたらこの本はもっとGoodになっていたと思う。

勝間和代の有名人本の方が上手だね。


では、バイちゃ！

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ロックミュージシャン（筋肉少女帯、特撮etc）で、作家で、サブカルに詳しい芸能人大槻ケンヂの新書。

＜印象的な箇所のまとめ＞
・昔はサブカルという言葉がなく、サブカルチックなものはアングラと呼ばれていた。アングラは怖いしみんなひいてしまう。アングラをサブカルと言い換えて、敷居が低くされた。
・アングラがサブカルになる過程で、「笑い」が付与され、さらに多くの人にとっつきやすいものになった。
・なんらかの表現活動を仕事にして生きていくためには、才能、運、継続が必要。才能と運はどうしようもないけれど、継続だけは自分の意志でどうにでもできる。ずっとやっていれば、どんなジャンルでも、誰でも中の下くらいにはなれる。
・プロのお客さんにはなるな。自分を表現しろ。
・バカになれ。恥はかけばかくほどよい。
・同じ趣味の仲間と出会いたい、つながりたいという初期衝動で行動しよう。
・自分のことはグーグルで検索しちゃだめ。悪いこと言われたらうじうじへこむし、いいこと言われても自我が満足するだけ。表現だけやってればいい。
・相手のニーズを的確に理解することはどんな仕事でも必要。求められている枠の中で自分の表現したいことはどう表現できるだろうかと考えてみる。それをゲームみたいに捉えると、自分に折り合いがつくし、ゲームだから楽しいし、実際いいものもできる。
・今のアニソンは、ロックがフラワームーブメントで盛り上がっていたウッドストックの頃の勢いがある。
・しょこたんが出てからオタクのアングラ時代が終わり、カジュアル化した。
・タルコフスキーの映画眠いよ！って言い出したのがサブカル。それまでのハイカルチャーのぶっちゃけ否定でサブカルが始まる。
・サブカルで食っていくための３Jは、15万円と情熱と自習。月15万稼げるようになるまで頑張る無償の情熱が必要。

＜所感＞
テレビで見ていた大槻ケンヂは、すごい楽しそうな人生を送っているなと思えたけれど、この本に書かれている大槻さんのサブカル人生は苦労の連続だ。

現代では、音楽で食っていくなんて非常に難しそうだ。以前に比べてみんなが表現できるようになった。作品をほぼ無料で享受できるようにもなった。表現の敷居が下がったから、音楽市場に参入する人は多い。競争過多だから、儲けられるのは、一部の才能と運と継続力を持っている限られた人たちのみになる。

大手レコード会社に所属して、ヒットを出して儲けるという、ネットがない時代のビジネススタイルも、既に崩壊している。インディーズで自主制作して、自分達の資金で地方のライブハウスをまわって、自主制作グッズの物販で儲けて、とか、今はむしろボーカロイドのPになる方が、音楽の正道なのかも。ネットがない時代の頃のロールモデルというかビジネスモデルで成功を夢見ていたら、競争相手が多いし、価格も安くなっているから、成功の道は遠い。ネットの時代に適したロールモデル、ビジネスモデル、ライフスタイルで音楽の創作活動を続けていれば、特殊なファン層の心をつかんで、成功する道は見えそう。

そもそもネットがない社会では、職業にしなければ、広い世界に向けて表現作品を発表できなかった。今は職業にしなくても、ネットで自由に表現活動ができる。表現活動を職業にして食っていくためには、欲望や才能だけでは不十分で、経営の感覚とセルフマネジメントのノウハウが必要ではないだろうか。

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ずばりサブカルで１５万円稼ぐこと。
自習はいくらできても、この次の表現をしてお金を稼ぐ、ここが誰しもができない部分なんだろうな。
「今日はそこそこ良かった』とかつぶやくだけで満足してしまう「プロのお客さん』になっちゃいけません、映画を観た、本を読んだその結果を換骨奪胎し、自分なりの表現としてアウトプットすることが重要。
ここが大事で難しいところだけど、今はその機会が溢れている時代だから尚更重要ですね。
大槻ファンとしては、オールナイトニッポンのあの頃の青春時代は自分の貴重な日々でした。半年で打ち切りと書かれていたけど、もっと長く続いていたように思ったけどなぁ。

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まだ46歳でここまで振り返ってまとめるのは早いんじゃない？大槻さんと、思ったけど10年もしたらサブカルジジイとかいってサブカル者の老後を絶対書くんだろうなあ（笑）オススメの本、映画が載ってるのは嬉しい。是非、ブクログで特集を！