記憶に残っていること （ＣＲＥＳＴ ＢＯＯＫＳ 新潮クレスト・ブックス短篇小説ベスト・コレクション）

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静かだけど、心になんともいえない余韻を残す短編たち。
本当にどのお話も好きだった。
それぞれまるで映画をみたような気分になった。

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新潮クレスト・ブックス創刊１０周年記念アンソロジー。堀江敏幸編纂。１０篇収録。
カナダに移住したロシア系ユダヤ人の家族の生活を少年の視点から描いた「マッサージ療法士ロマン・バーマン」（デイヴィッド・ベズモーズギス）、妻の寝姿の、“どっしりした丸い体が毛布をかぶって転がっている”という描写から主人公である夫の妻に対する心情が推察されて、うまいなと思わせる「もつれた糸」（アンソニー・ドーア）、多分、弟が想像している以上の愛をもって弟を愛している姉の孤独が切ない「献身的な愛」（アダム・ヘイズリット）、不運に対しても誰を恨むでもなく、流されるままに生きる林ばあさんの姿にそこはなとないユーモアすら感じる「あまりもの」（イーユン・リー）が印象深い。そして、アリステア・マクラウドの「島」。何回読んでも、そのたびに胸を衝かれる。

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『犬たちもいつものように吠えなかった。男が船のロープを埠頭につなぐためにかがむのが見え、そのとたん帽子が脱げて赤い髪が見えた。それは突然訪れた一風変わった春のエネルギーのように、四月の太陽にきらめいていた。彼女は湿った布巾を包帯のように手に巻き付け、それからすばやく布巾をほどいた』－アリステア・マクラウド『島』

記憶の中のエピソードは、必ずしも時を越えて晶出する必要はないだろうと思うのだけれど、堀江敏幸の編んだアンソロジーには、揃いもそろって過去と現在のリンクが色濃く存在する短篇が並ぶ。しかし、ややもするとご都合主義臭が漂ってきそうになるそのような繋がりを、冷めた気分にもならずに素直に読み進められるのは、選ばれている作家の力量なのだろうと思うばかりだ。

記憶に残っていること、というのが、忘れたようでいても自分が過去において下した決断と分かちがたく結びついていいるということを、どの作家も的確に描く。それが読む者に静かな共感を生む理由なのでは、と考えてみる。その決意は、エピソードそのものは忘れたとしても、主人公たちの人生を不思議とある定まった方向へ押し進めてゆく力を持つ。だから、このアンソロジーに描かれる過去と現在の結びつきを簡単に運命などと呼んでしまうのも憚られる気になる。主人公たちの、一本気な生き様が、結果として（だがしかし、それをまた必然と呼んでしまうのも何かが違ってしまうようにも思うのだが）過去を引き寄せ、記憶を手繰り寄せるのだ、と考えたい。

ただし、記憶は過去をつくり変え一見必然的と見えるつながりを今と言う時間に縛りつけられた自分たちに見せているだけ、という疑念はそう簡単には拭い去れないのだけれども。

堀江敏幸が最後に寄せている文章の中で、人は何かを失うことによって新たなものを得る、という総括をしているのだが、それは収支としては正しいけれども順序としてはどうなんだろう、という気がふと湧く。モノゴトの起こる順序として、この短篇集の中でしばしば描かれているのは、まず自らの手で何かをつかもうとする意思（たとえそれが無意識であったとしても）がある、ということではないだろうか、という思いが強くなる。

サクリファイスがまずあって然る後に祈りが叶う、という図式は、むしろクレストに登場する作家たちの描く主人公の世代が否定したい親の世代の考え方、という定型が自分は見えるような気がする。主人公たちは何かを自らの意思で得る。そうしてその後自分たちが何かを失ってしまっていることに気付くのだ。ところが時を経てその失ったものの意味を改めて噛みしめてみると、親の世代たちの頑迷とも思えた教えの意味に気付く、という構図が多いように思うのである。それは堀江敏幸が指摘するようにクレストに収録される本の作家に多い移民二世代の特徴であるのかも知れない。

失ったものによる苦悩を乗り越える時、記憶が甦り過去の意味を知る、というのが、きっとこのアンソロジーを編む堀江敏幸が意識的にか無意識的にか選ぶ一つの基準となっているだろう。そこに背景的に信仰とい���ものがあるのが透けて見える。しかしそれは宗教的な信仰を必ずしも意味してもいないようにも感じる。世の中に変わらないものなど一つもなく、そういう予測不能の未来に備える教えは抽象化されて伝えられてきた。それは簡単には捨て去ってしまっていいものではない。そういう思いがきっと今と言う時間を生きる人々の共感を生む。そんなことを信仰心のない自分にも考えさせてしまうような短篇集である。

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ジュンパ･ラヒリの短篇が一番しっくりときた。この時期のラヒリさんの作品が一番好きだ。あとは、デイヴィッド・ベズモーズギスとイーユン･リーの短篇も面白かった。
アンソロジー本は好きな作家さんを発見する楽しみがある。

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「味わい深い」のかも知れないけれど、後味の微妙な話が多くて、ちょっと陰鬱なのが今の私には合わなかった…

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ミステリ以外で短編のアンソロジーを、もしかしたら、初めて読んだ。長編小説は、作者と「しばらくおつきあいする」のだが、短編は時折、突然「はいここまで」と言われてしまうときがある。それがまた醍醐味でもある。
アンソロジーとなると、ひとつの世界に慣れきらぬうちに終わり、また違う世界に連れて行ってもらえる。とてもよい旅をひとつ終えた気分だ。数人を除いては知らない作者ばかりだった。これもうれしい。
編者の堀江敏幸のあとがきがしみじみとよい。
ラヒリの『ピルサダさんが食事にきたころ』を読むのはたぶん、もう三度目か四度目だ。毎回涙がにじむのに、すぐに「どんな物語だったか」忘れてしまい、終わる頃に「そうだそうだ」と泣く。それくらいさり気ないのに、深いエピソード。きっとまた忘れ、また泣くだろう。それでいいと思う。

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ジュンパ・ラヒリの著作が入っている、というだけで、飛びついてしまったのですが。。たぶん、あまり短編モードでない時期だったので、しっくりいかなかったのかも。。もう一度、違うモードのときに読んでみると、違った評価が出たのかも。。とりあえず、今の自分の気持ちには、しっくりこなかった感が強いです。

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クレスト・ブックス、全部欲しうても全部自分のものにするわけにもいかず。。。「いいとこどり」でちょっとズルイかな、と思いつつ、これは手に入れておこう、と。それで、このところちと考えているのですが、本屋さんに通ったりちょいと出来心で文庫を入手したりするのをしばらく控えて、「すてきな奥さん」よろしく一月に決められた予算でクレスト・ブックスとかエクス・リブリスだけ購う、ということは、可能だろうか？　私にできるだろうか？

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「記憶に残っていること」読んだ。http://t.co/ueeujwFi 既刊の新潮クレストから堀江敏幸がセレクトしたという短編集。どの短編も奥深く、描かれる人生や世界は強い光を放つ。でもどの短編も、不運、異物感、喪失、孤独といった人生の暗然さを扱う（つづく

読んでいて、そして読後も鬱々してしまう。この不穏な感情をどうすれば。堀江敏幸が言う「人はなにかを失わずになにかを得ることはできない」という考えは、だから、好きじゃないのよう、わたしは！みんなにハッピーになってほしいの。唯一、表紙だけが暢気で明るい。ジュンパラヒリが美人！

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ジュンパ・ラヒリの作品に初めて出会ったのが、この本に収録されている『ピルサダさんが食事に来たころ』。「遠くにいる人を想う」という感情を、はじめて理解する少女の心の動きや過程が細やかに描かれ、何回読んでも感動する。
この小説に出会って以来、ジュンパ・ラヒリの小説をつぎつぎと読み、新作が出るのを心待ちにするようになった。そんな作家が同時代にいることを幸せに思う。

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アダム・ヘイズリット『献身的な愛』がぶわっと残った。すききらいとかおもしろいおもしろくないとかじゃなくて。今はそんな気分なんだろうなとおもう。

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ノーベル文学賞受賞作。
秘めた恋、過去の恋は記憶の中でリメイクされ、有る意味別物になり、心の奥の鍵のかかった部屋に大切にしまわれ育てられる。
それがあるから、表面の人生を生きられるのか？なければ無理だったのか？
思い出を自分で分解し、作り直すという所に惹かれた。

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10作どの短篇にも、それぞれに感覚の異なる余韻がある。
少ない言葉から想起される、登場人物の周辺や未来・・・さまざまなことが読み手に任されている余韻。
また、移民や内戦、砂埃の道・・・のような、日本的ではないものが色濃い世界を戸惑いながら歩いている感覚もある。そのうちにふっと話が終わって、異国にぽつねんと取り残される・・・そういう、余韻。

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ユダヤ人移民が古くからの風習を捨ててまで新しい土地に順応していく話。アップルケーキを捨てに行くシーンが印象的。