ワーカーズ・ダイジェスト

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どうしようもない日常のなかに、ふと何かが前に転がり始める。そこで話が終わる。
ありがちっちゃありがち。まぁオチも見える。でも、その日常のどうしようもなさとか、でもそのなかにしか転がってく要素がないこととか、日常の期間の長さとか。そういう日々を描く文章はすんなり受け入れられた。柴崎友香は好きやけど、私には若すぎるしなぁ、って人におすすめなのかも。うん、柴崎友香+10歳、みたいな印象。でもこんな風な日常って何時の間に終わるんやろか。年齢が区切りになるなら35,6あたりなのかな、とか考えたり。いずれにせよ、まだ僕には未到達の領域。でも、一度辿り着いたら戻って来れないけど。

君は永遠にそいつらより若い、のイメージを持っていただけに、著者の作風にまたちょっと違ったとこを感じました。

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津村さんの新刊。
年齢が近いので共感出来ること多々。
早く交差せんかな、とむずむずしてましたが良かったです。

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三十路のゆらぎリアルな感覚で。
「家に帰って寝たい、三十路を通り過ぎた人であれば、大なり小なり身につまされるであろう揺らぎが丁寧に拾い上げられる」

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芥川作家津村記久子さんの新作。

圧巻です。読まされた、、という感じ。

ストーリーとしては何も展開は無く、小説というよりエッセイ
30代、幸でも不幸でも無い働く男女が出会い…けど恋愛も無く、とにかく淡々と進行する中で
こんなにも読まされる理由は本当に文章力だけだと思う。

上手く表現できるか分かりませんが…
例えば日常において「怒ってる」「泣いてる」こう言った大きな感情が生まれている最中って、
実際それだけじゃなく、「あっ壁にシミがある」とか「泣いたの久しぶりだ」とか

それだけじゃ無い思考も、一瞬ですが生まれては消えてると思います。

大概の小説だと「怒ってる」「泣いてる」時の描写はただそれだけに集中していますが、
本作はその一瞬の思考を書いてるから、ホントにリアルタイムで読んでいる、というか読まされている、錯覚に至る。

その思考の移り変わり、「あぁ～あるある」といった、読んでる側の日常に投影できる場面が多々あるから、
何の起伏の無いストーリーでも、細部までじっくり集中して読んじゃいます。
逆に言えば短すぎる。
どんなに長くても、まったく飽きること無く読めるだろう

こんな感覚は、めったに無いので嬉しいです

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芥川賞作家の著者が、30代の偶然仕事で知り合った同じ誕生日の「佐藤」さんという男女の様子をクロスオーバーさせながら「ワーカーズ・ダイジェスト」に描いている。
会社の女子のランチタイムの人間模様、仕事で何故か割を食って異動になってしまう男子、みな些細なことに悩んだかと思うと、「ま、いっか」と流してみる。エピソードの1つ１つ頷きながら読んでしまった。
でもラストが意外にあっさりハッピーエンドなところが？と思ってしまったが。

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32歳の本当に普通な独身男女の日常が等身大で描かれてる。体の変化、仕事や人間関係、周りからの評価とか結婚に普通に悩む２人に確かにあったよなと共感してしまう…心地よい不思議な感じ。最後に２人が邂逅するシーンはなにか嬉しい…素敵な一冊。

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同じ苗字、同じ誕生日の二人が主人公の中編小説。
驚くほど普通の人が主人公で、小説にときめいたり、あこがれたり、内省したりしたい人には全く向かない本だと思う。ただ、こんなに普通の人の日常を無駄なく小説にするのって結構難しいのではないかしら？
等身大の会社員を描きつつ、それでいて二人はいつ再会するんだろうと純粋に読むのがとても楽しかった。
青豆と天吾の再会のような派手さはないが、こういう再会もええやん！ということで★５つ。

これまで読んだ津村さんの小説は、登場人物の大阪弁があまりにもしゃべり言葉をそのまま文字にしてることもあったりで読みづらさがあったけれど、本作は大阪弁がエッセンスとして取り入れられ、リズムよく読み進むことができたのも◎。津村さんはずっと応援したい気になるのはなぜだろう。

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やっぱ、この人の本は面白い！！
と、通勤電車の中でしみじみ感じていると
自分がもの凄く疲れたOLさんのようではないか。

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芥川賞を取られた方で、多分まだ大阪かどっかで会社員としてお勤めしながら小説かいてんのかなあ。
彼女の作品がなにか引っかかって書店で手にとったのだった。だから彼女を読むのははじめて。
で、これって久々のブンガクじゃないのか、と、ニマニマしながら読む。
30代独身の男性、女性の日常が交互で描かれ、最後に少しだけ交差する。でも恋愛小説ではない。
こういった等身大である人間を描きながらも、諦念でも、ありがちな希望でもない、最後にそっと肩を押すやり方が絶妙。

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津村記久子ってこんな文章を書く人だったけかな？と思い、そうそうやっぱりそうだったな、と思い直す。ちょっとだけ柴崎智香を読んでいるような気になったのだ。多分それは大阪の街や関西弁、洋楽のタイトルや日常の細々とした思いを書き留めるような口調、という要素のある文章の形のせいだと、整理する（別に、整理しなくてもいいのだけれど）。そう思いながら読み進めるうちに、対人関係の描かれ方の違いも意識されてきて、ああやっぱり津村記久子だなあと思い直したのだ。彼女の描く人間関係はエッジが鋭い。つまり、白と黒とが際立っているように見えてしまうのだ。

小さな差を際立たせることは、おそらく誰もが自然にやってしまうことだと思う。人間は、離れた二つの色の絶対的な差は中々認識できないけれど、隣り合う二つの色のわずかな差には敏感に反応することができるともいう（ああ岩石の顕微鏡観察を思い出す）。だから、人の世で生きていれば（漱石じゃなくても）誰しも生きにくいと感じることはあるだろうし、あちらこちらで誰かにぶつかられてばかりのようにも感じるものだと思う。ぶつかられた方はなんでぶつかってくるのかと訝しむけれど、ぶつかって来たと看做されている方もまた、同じことを訝しく思っているんだろう。

でもそんな風に相手の立場も自分の立場も一緒にしてしまうと、何かが自分の中から失われてしまうような気になるもの。そこのところを津村記久子は描く。だから細かい日常の描写は、他人と異なる自画像を描くために必要な、少しずつ異なる色のリストアップとも言える。しかしそれは往々にして、パレットにたくさんの色を並べることに自分の意識を向かわせてしまう今風の人々の典型的な（ああその言葉のなんというアイロニー）描写であるようにも見える。失われてしまうとこだわったことも、大局的にみれば元々あったのだろうかと思い返すような位のことではなかったのか。

もちろん、自分で自分の立場を白であると言い立てなければ、他人との境はぼやけ、滑らかな平面の中の、何も引っ掛かるところのない一つの区画として、自分の居場所が鞣されてしまう恐怖はある。だからこそ他人との関係を際立たせ、自分の存在を希薄化させないような方向へ人は向かってしまうだろう。津村記久子が描くのはそんな心情だ。それは多くの人たちの共感を生むかも知れない。でも、やはり思うのだ。それではどこへも辿りつかないんじゃないか、と。せいぜい自分と似たような価値観を持つ人との交わりを頼りにする位しかないんじゃないか、と。それはそれで理解できるし、自分も全方位的に全ての人を受け入れている訳ではないけれど、価値観の異なる人々を全てシャットアウトするようにイヤフォンを耳栓のように突っ込んでばかりでは、単純に言って不健康なにおいがする。スポイルされた健全さのもつ白さの不健康さが目立ちはしないか、と思う。

津村記久子は好きな作家の一人で単行本が出る度に手にする作家だけれど、この小説のような着地点を示すのを見るのは少し切ない思いがする。彼女にはやっぱり、ホールデンのように麦畑の中で小さな子供たちを受け止めてやる人間を描いて欲しい気がする。

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社会人必読の煽りに惹かれて購入。読んでる途中で『アレグリアとは〜』と同じ作者の作品と気付く。気付いてみれば確かにアレグリア同様、あまりにリアルな会社員事情と明るすぎない暗すぎないちょっと歪みテイスト。この作風、個人的には結構好きです。
内容は、偶然仕事で出会った、30代の同じ名字、同じ生年月日の男女二人の職場を中心とした話。
ちっとも甘くないのに、読み終わったらほっこりします。
男性の趣味(？)がラジオ語学講座のドイツ語とスペイン語なのも個人的にはニヤリポイント。例文のチョイスに笑いました。

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大阪の風景、何気ない日常、疲れた日々、そんなありふれた32才は（主人公二人の名前まで佐藤さん）そこそこの幸せを夢見ている、、、共感できるところがてんこもり。そして、食べ物が美味しそうだ。

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同じ苗字、同じ誕生日の男女の働く日常を描いた作品。

芥川賞らしい、というかなんというか抑揚の少ない独特の冷めた空気を感じた。主人公の2人が非常に自分を客観視しているような書き方。そのせいか、描かれている日常はすごくリアルなのに感情移入しにくい。もっと主観的な文章があれば入り込めたかも。